ja, es ist alles stimmlage, er ist mäandernd, als ob er nicht treffen wollte, ein weichzeichnender überfluss. ich mag auch nur diese eher privaten leichteren dinge, aus "säure" und "souterrain":

Du gibst keine Antwort, und ich frage nichts.
Im Fensterglas verdampft eine Tasse Tee.
Das Schweigen ist eine schlechte Gewohnheit
und schützt die Geheimnisse nicht.
Du bist dein eigener Chef
der Sprecher deines Vermögens und Unvermögens
du bist dein eigener Verbraucher, dein Gott und dein Grab
du bist dein erster und letzter Rat
und ich umarme dich, während du rauchst und schweigst.

«Weichzeichnen» trifft es, glaube ich.

Das Gedicht, das Du hier zitierst, ist viel konturierter (regelrecht pointiert) als das, was ich sonst von Meckel kenne.

PS: was von mir jetzt übrigens kein unbedingtes Plädoyer für Kontur und Pointe in Gedichten sein soll.

nein, schon klar, im vergleich zu vielen anderen texten bei meckel.

bei den späteren gibt es so ein laissez-faire, ihre metaphorik wird ein bisschen selbstläuferisch, ich mag die freundlichkeit und vorsicht der bücher aus den siebziger/achtzigerjahren, sie sind so nebenbei, das war es, was mich an ältere blogtexte erinnerte. hier, noch eins:

Wir hörten den Regen auf Dach und Blättern
lagen umarmt und hörten den Regen, dachten
den Herbst und die Meerbucht zusammen
das Haus und die Föhren
den nördlichen Abend, uns selber, und daß wir hier lagen.
Einmal suchte sie Streichholz, Tabak, und rauchte.
Dann, ununterbrochen, der Regen, die Ruhe, der Regen.

sofortige erinnerung, wenn ich das lese, als wäre ich das gewesen, es vertraut auf den leser (der wird die sentimentalität unbedingt finden und aushalten können, sie scheint durchs lakonische durch und bleibt elegant)